修建化空间为艺术，韶光刻蚀前史的印迹。“30年30街”，是时刻与空间连接成的宜昌市大开展的前史，是城市化的见证，也是拍照家用印象写下的生命篇章。

  存在仅仅一个进程，因而人类需求回忆，这大约便是拍照的实质与价值地点。人类1839年 8月19日创造拍照术，本来就为了回忆，为了写真。就城市开展而言，轰轰烈烈的城建现已由单纯寻求高速，转入科学统筹、提高城市质量的阶段，开端神往与寻求“安居”“乐业”的最佳人居环境。回忆城市开展的进程，寻求回忆与参照，在当下有特别的意味。

  宜昌市二马路举行的第二届三峡艺术节及粮油食品展销会，1992年。 孟炜炜 摄

  宜昌市晚年艺术团在元亨街扮演非遗节目“划龙船”，1992年。 孟炜炜 摄

  正是在这样的城市修建与视觉文明开展的微观布景下，拍照家孟炜炜推出了她兼具文学艺术与社会文献价值的大型拍照画册《30年30街》，可谓适逢其时。平实之谓美。高科技年代，数字关于拍照的改动远超于咱们的料想。跟着手机年代的到来，拍照现已完全祛魅，走出“贵族圈”，走下“神坛”，人人拍照。虽然拍照大咖不无鄙夷，“你那是照相不是拍照”，但人们仍旧怡然自乐，享用自我，享用拍照。其实，拍照便是照相。群众拍照改动了拍照部队的全体的结构，更重要的是带来了拍照审美观念的嬗变。

  商业年代，求真务实成为重要的社会心理支撑，关于大众而言，他们垂青的是客观的实在性，而不单单是印象的艺术性。在印象的虚拟性高度蔓延，魔幻虚拟、唯美等一挥而就、惊讶斗艳之余，原真印象倒具有特别的魅力。因而，拍照的写真赋性、印象的原真性的回归，势在必定。

  自立路（乐善堂街）天主教堂对面巷子里专供居民生活用煤的煤店，1992年。 孟炜炜 摄

  “写实”与“今世”大约是现代拍照两大根本倾向。写实倾向于写真，今世倾向于观念与构思。各有所长，不分高低。写实的实质在于人文精神的呼喊，可所以诗性的、艺术性的，也可所以纪录文献性的。孟炜炜的《30年30街》主要是选用平实的拍照方法，平视、中景，天然态，没有激烈的视觉言语冲击力，也没有更多的构成和决议性瞬间，但实在、逼真，生活气息浓郁，亲热感人。平实质朴的美具有特别的魅力，恰如没有技巧的技巧。笔者曾有幸在昭君故乡工作过，常过往宜昌市，拍照家的《30年30街》里那些亲热而又生疏的街景，勾起往日温馨的回忆，也让人感叹韶光的消逝与变迁。

  拍照的艺术维度首要在于它是叙说性的，图画是部分的瞬间截取，难以表达进程与时空的多维链接常常需求相应的文字弥补。图文的有机结合是《30年30街》重要的艺术特征。生动详尽流通而又赋有文学颜色的叙说，城市前史掌故的妙用，图文照应把“宜昌背影”描绘得新鲜动听。

  图画的修改是再创造。拍照的特色在于依靠科学器械，拍照极端简单，数字年代更是如此。拍照人历来就重拍轻编。胶片年代，拍照师拍下的胶片常常要用麻袋装，数字年代动辄若干G、若干T，难以计数，按快门时痛快淋漓拍完完事。这恰如LED节能光源的创造，让能源消耗更多，由于光来得简单，许多不必要亮的当地都大放光亮。数字拍照年代，印象的丢失或许会更多——得到越简单失掉越多。

  早在 2012年，孟炜炜宣布的《“回忆黑洞”——新传媒年代印象档案的危言》一文，当选我国拍照家协会主办的全国理论年会，由多家刊物转载，在拍照界和城建档案界都深受好评。文中提出：“数字印象的虚拟与易变的特性，决议了数字印象批量丢失的危险，数字印象从生成之时直到终究归宿，在其整个生命周期中充满了各式各样的不确定性，可以说是险象环生，遍及危险”，“印象很多的丢失必定构成回忆黑洞，由于人类关于数字的依靠现已无可救药无法反转。”警觉“回忆黑洞”的理念，或许正是她认线街”年代回忆的深层动因。

  宜昌市第一座人行天桥。坐落在解放路与聚集路交汇处的十字路 口，1993 年。 孟炜炜 摄

  笔者一贯主张“多拍精编”，修改是为了精选，为了留存，也仍是为了传达。图画的修改是再创造，比起按快门，更需求眼光、思维、逻辑，需求愈加艰苦的劳动。孟炜炜，作为宜昌人，作为城建档案的工作拍照师，30余年简直拍过宜昌一切的大街，胶片和数字印象难以计数，现已尽职尽责。新冠疫情期间居家关闭，她先是扫描了成堆的120、135胶片，后又清理了数以万计的数字图画，再修改归类，查对有关的材料，编写文字，费时数月，总算清理出一个端倪。这是职责，更是对自己生于斯长于斯的城市的线街”，这无疑是一个极富灵气的思路，一个极好的修改结构，涵盖了一个城建拍照人的专业进程、生命与情感，也记录了大宜昌开展进程中的片段，为宣昌人留下若干印象的回忆。

  情乃实之本。平实不是平平，是真与美直接的结合，也是拍照家孜孜以求的成果。兼具文献性、文明性与艺术审美的城建档案拍照关于拍照目标、环境、气候有更直接的依靠，必须在精确的时刻抵达最佳拍照点。

  孟炜炜，结业于武汉大学新闻学院拍照专业。我国拍照家协会会员，湖北省女拍照家协会副主席，宜昌市女拍照家协会名誉主席。2021年出书《30年30街——宜昌背影》（湖北美术出书社），并于三峡美术馆举行“‘30年30街——宜昌背影’孟炜炜写实拍照展”及著作座谈会。

  *原文刊载于2021年9期《我国拍照家》杂志，拍照／孟炜炜，文／丁遵新。